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保羅?托馬斯?安德森:上升的一切必將匯合
范力文:雖然政治光譜的左右兩邊都試圖對(duì)影片《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》進(jìn)行對(duì)己方有利的闡釋,但作為導(dǎo)演的PTA立場(chǎng)其實(shí)非常清晰。
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《關(guān)于約會(huì)的一切》:愛情是世俗時(shí)代的微小神學(xué)
范力文:影片是當(dāng)代人的戀愛狀態(tài)觀察,冷靜呈現(xiàn)著欲望的涌動(dòng)和理性的戒備。但其最終的落點(diǎn),仍然是呼喚“敢于去愛”的勇氣:你需要穿越精致的計(jì)算,躍入關(guān)系之中。
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《捕風(fēng)追影》:老戲骨的宿命交響
范力文:AI技術(shù)的高歌猛進(jìn)之下,動(dòng)作片卻有一種“回光返照”之勢(shì)。或許人們會(huì)看到越來越多處于生涯暮年的動(dòng)作明星,以身體力行去證明自己未被日行千里的時(shí)代淘汰。
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管虎的“歷史演繹法”
范力文:《東極島》的“演繹性”以及這種“演繹”的不徹底,讓它無法說服對(duì)于歷史細(xì)節(jié)苛刻的受眾,也無法打動(dòng)嗜好奇觀的觀眾。
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《罪人》:黑人的藍(lán)調(diào)和吸血鬼的民謠
魏寧均:熾烈的歌舞場(chǎng)景與血肉橫飛的吸血鬼搏殺,匯集成一個(gè)隱喻重重的故事,講述著對(duì)于美國種族歷史的回望和預(yù)言。
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《長安的荔枝》:李善德的眼淚
范力文:作為一個(gè)被權(quán)力游戲撥弄和碾壓的小官,李善德自然恨過長安,但他其實(shí)也“愛”長安,這份“愛”比“恨”來得復(fù)雜,更曲折,更難以名狀。
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世界的救主,本土的異客:超人還能否代表“美國道路”?
范力文:美國不是一個(gè)以血緣、地緣定義的傳統(tǒng)國家,而是一個(gè)“觀念國家”。當(dāng)這些觀念本身變得支離破碎,超級(jí)英雄的文化投射也必然隨之動(dòng)搖。
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《醬園弄?懸案》:失控
非非馬:影片的各種閃光之處并不足以消解其存在的缺陷。很遺憾,一個(gè)大導(dǎo)演不該犯這樣的錯(cuò)誤。
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《醬園弄?懸案》:妥協(xié)、過載與兩頭落空
魏寧均:陳可辛深知如何描繪在時(shí)代、文化、命運(yùn)等張力之下的“夾縫人”角色,可在《醬園弄》中,他的抱負(fù)卻在多重角力和妥協(xié)中被消解。
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湯姆?克魯斯的面孔之下藏著什么?
范力文:如今為全球大多數(shù)觀眾所熟知的這個(gè)湯姆?克魯斯的形象,其實(shí)只是其銀幕形象的一個(gè)側(cè)面,準(zhǔn)確來說,這是他的“晚期風(fēng)格”。
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賈樟柯的“失效”:當(dāng)風(fēng)流一代止于沉默不語
Livan:賈樟柯的乏力在于表現(xiàn)方式的失效,他無法再捕捉和把握這個(gè)時(shí)代的精神,他難以在平滑的視覺景觀中找到現(xiàn)實(shí)的刺點(diǎn),他也不知道該怎樣安放此前的那些記憶。
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《飛黃騰達(dá)》:特朗普的學(xué)徒時(shí)代
影片的野心在于它試圖為特朗普做一次精神考古,回溯這位美國當(dāng)選總統(tǒng)在早年如何結(jié)識(shí)他強(qiáng)硬的精神導(dǎo)師,并最終成為青出于藍(lán)的學(xué)徒。
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《神圣無花果之種》:一部質(zhì)問電影的堅(jiān)決與盲視
對(duì)于一部電影而言,過度堅(jiān)決的立場(chǎng)是利弊參半的,影片尾段部分?jǐn)⑹峦七M(jìn)的乏力,正是源于其人物之刻板、正邪之分明,這削弱了電影的說服力。
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《某種物質(zhì)》:邪典的劇情,現(xiàn)實(shí)的冒險(xiǎn)
魏寧均:選擇通過一部驚悚影片打造自己演藝事業(yè)的高光時(shí)刻,黛米?摩爾想證明,“令人生畏”是一場(chǎng)嚴(yán)肅的冒險(xiǎn)。
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小丑與蝙蝠俠的斗爭(zhēng)史,也映射著美國當(dāng)代政治的變遷
范力文:在大多數(shù)時(shí)間里,這對(duì)宿敵的纏斗,也呈現(xiàn)著美國政治的兩個(gè)端點(diǎn),它們雖然迥異但內(nèi)在互為一體。但如今,情況或許將大有不同。
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《凡人歌》:關(guān)于凡人的歷劫與藥方
非非馬:盡管劇情存在爭(zhēng)議,但不容否認(rèn),《凡人歌》這部劇集捕捉到了社會(huì)中普遍存在的各種“難”,并嘗試對(duì)此提出解法。
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《姥姥的外孫》:何以慰真情
范力文:影片嘗試拆解并探討一道現(xiàn)實(shí)問題:現(xiàn)代人可以物化一切的理性,是否也終會(huì)將親情視為賬目?
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《解密》:夢(mèng)的陷溺與困斗
范力文:電影力圖營造出一種錯(cuò)亂且奇異的意境,故事的核心是一場(chǎng)博弈,而這場(chǎng)博弈真正重要的不僅是智力的比拼,也是心靈強(qiáng)度的搏斗。
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《抓娃娃》:有關(guān)教育、親子與階層的痛點(diǎn)和爭(zhēng)議
非非馬:影片敏銳地捕捉到了現(xiàn)實(shí)中有關(guān)教育目標(biāo)、親子關(guān)系、成功標(biāo)準(zhǔn)等諸多痛點(diǎn)議題,但也因?yàn)槭拦逝c權(quán)衡,最終讓反思失去了力度。
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《鄉(xiāng)下人的悲歌》:悲歌里被忽視的傷口
范力文:這部改編影片還原了同名原著所記敘的,美國鐵銹帶地區(qū)失落白人的重重絕境,也保留了那些容易被忽略的懷舊濾鏡。
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皮克斯的“續(xù)作時(shí)間”
魏寧均:影視IP的成長需要?jiǎng)?chuàng)作者的勇氣,這意味著要讓新的人物關(guān)系、矛盾和主題同時(shí)接受新老觀眾的審視,多數(shù)創(chuàng)作者并不愿面對(duì)這一挑戰(zhàn)。
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在新加坡重溫《熱帶雨》:他鄉(xiāng)迷惘無所寄
范力文:在禁忌戀情的故事主線之下,也可以洞見新加坡社會(huì)的風(fēng)云流變,以及華語和華人文化在海外的現(xiàn)實(shí)處境。
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《狗陣》:被稀釋的風(fēng)情畫
魏寧均:在這個(gè)講述“失落感”的故事中,黑狗、淪落人和邊緣的小鎮(zhèn)原本可以更緊密地嵌套,但對(duì)于存在感的找尋與沉思,最終卻被“極簡(jiǎn)”的劇本所消解。
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國產(chǎn)片中的“失意者敘事”
范力文:“失意者敘事”不僅意味著人物要走過一段曲折的經(jīng)歷,而且到故事的末尾也難以收獲世俗的成功。影片的情緒落點(diǎn)不在于外界的肯認(rèn),而是一種自我接納式的安放。
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《埃塞俄比亞制造》:中國模式在非洲
崔瑩:這部紀(jì)錄片講述了隨著一個(gè)現(xiàn)代中資工業(yè)園落戶埃塞俄比亞的農(nóng)村,三位女性截然不同的處境與憧憬。
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保羅?施拉德的“絕望政治”電影
范力文:施拉德及其作品中既夾帶著當(dāng)代政治的問題,也藏著解決的線索。如果缺失了施拉德,或許會(huì)缺失理解當(dāng)代電影的一面棱鏡。
影評(píng)
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《美國內(nèi)戰(zhàn)》:喑啞的現(xiàn)代啟示錄
范力文:通過一次沉浸式的“惡托邦”之旅,影片嘗試反思現(xiàn)實(shí)世界中的紛爭(zhēng)與危機(jī),但遺憾的是,整體的溫吞讓表達(dá)失去了力道。
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《枯草》:小亞細(xì)亞群山中的虛無和救贖
范力文:經(jīng)歷過現(xiàn)實(shí)的捶打,一個(gè)所謂的智識(shí)分子試著重新理解生活,并開始關(guān)注那些雖然渺小,卻與土地聯(lián)結(jié)得更為緊密的“枯草”。
喜劇
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從“癢感”到“爽感”:今天的觀眾在為什么喜劇買單?
魏寧均:《年會(huì)不能停》的熱賣和“馮氏喜劇”的遇冷,不僅反映了中國喜劇力量的新舊迭代,也揭示出人們對(duì)“欲望”感知的變遷。
電影
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涉過憤怒的海:“無因”與“荒誕”
魏寧均:影片是一個(gè)基于復(fù)仇故事的現(xiàn)代生活啟示錄,而其骨骼像是一部不愿循規(guī)蹈矩的B級(jí)片,相比曹保平曾經(jīng)的創(chuàng)作路徑,它稱得上是一次耍狠的劇作實(shí)驗(yàn)。
瞬息全宇宙
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《瞬息全宇宙》:粘合碎裂美國夢(mèng)的“電影膠水”
非非馬:《瞬息全宇宙》的成功,會(huì)被看作電影產(chǎn)業(yè)的又一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的美國夢(mèng)。但反觀這部影片的故事內(nèi)核,實(shí)際是在討論如何消解“美國夢(mèng)碎”的現(xiàn)實(shí)困境。
美食
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光影里的盛宴
范庭略:有些美食電影之所以迷人,是因?yàn)樗鼈冇洈⒘松罾锬切o法被明碼標(biāo)價(jià)的美好。
電影
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《駕駛我的車》:人生行路手冊(cè)
影片關(guān)注了一個(gè)瑣碎但普遍的困境:如何處理生活中不愿正視的真相?而在面對(duì)真相之后,又該怎樣與隨之而來的創(chuàng)痛和茫然共存?
電影
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《古馳家族》:豪門恩怨的魔性
小子:這部講述利益、欲望與權(quán)斗的影片自面世以來便爭(zhēng)議重重,然而觀影熱情連同Gucci的品牌熱度卻似乎因此不斷走高。
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口碑炸裂的《好萊塢往事》
Louis Hothothot:塔倫蒂諾集齊小李子和布拉德?皮特兩大最貴男神,更有艾爾?帕西諾,向起伏生息的好萊塢電影業(yè)致敬。
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《一出好戲》:不完美的政治寓言
劉裘蒂:這個(gè)略顯冗長的荒島求生故事比中國現(xiàn)實(shí)還寫實(shí)。既可鏡鑒企業(yè)微型政治,也可借喻人類政治形態(tài)。
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