以代理當(dāng)代藝術(shù)家及其作品的現(xiàn)代畫廊業(yè)在中國的發(fā)展歷史并不長，1991年成立于北京的紅門畫廊和1996年誕生在上海的香格納畫廊算是其中的先行者。30多年后，北京和上海依然聚集了中國大陸最有影響力的畫廊。但近幾年，當(dāng)代藝術(shù)市場開始向一線城市以外滲透蔓延，二三四線城市也開始出現(xiàn)了代理當(dāng)代藝術(shù)家作品的畫廊。成立于2007年的千高原空間一直活躍在成都，見證了西南地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展；2019年，可以畫廊在合肥開幕，高臺當(dāng)代藝術(shù)中心則亮相烏魯木齊。

今年秋季，山西大同迎來了“見鹿畫廊”，為當(dāng)代藝術(shù)走向更廣闊的領(lǐng)域又添上濃墨重彩的一筆。許多畫廊主都是最初愛好藝術(shù)，進(jìn)而收藏藝術(shù)，最后推廣并經(jīng)營藝術(shù)，見鹿畫廊的創(chuàng)始人赤衛(wèi)娟也不例外。正如許多畫廊主告訴我的，成立一家畫廊門檻并不高，但盈利并不容易，更何況是在當(dāng)代藝術(shù)氛圍并不濃厚的西部三四線城市。我訪問了這位畫廊主，想知道中國一線城市以外的藝術(shù)市場是怎樣的光景？

“立地”：穿越歷史迷霧，直抵澄明的精神世界