油罐藝術(shù)中心的廣場上空無一人,周末的下午總算有陽光可以曬在人們的臉上了。入口處放著空靈感的音樂,即將進入藝術(shù)中心的一瞬間,竟有些通往藝術(shù)圣殿的恍惚。
沒有了穿著寬大西裝套裝的文藝青年,也沒有背著小挎包的退休老人,一場期待已久的展覽即將開始,我的內(nèi)心略有激動。油罐藝術(shù)中心最重要也是最大的一個展館,據(jù)他們工作人員稱叫做二號館,這里的展覽總是精心安排的,無論是賈藹力的巨幅油畫,還是托馬斯?豪斯雅戈的巨型雕塑,總之一個有著近乎無限透明的穹頂和足夠高的挑空,一個藝術(shù)家要在這里彰顯自己作品的一萬噸氣場,沒有足夠厚重的作品是根本鎮(zhèn)不住這個曾經(jīng)作為直升飛機儲油罐的巨大空間。特別是在今天這個把一切都裝進手機屏幕的時代,巨幅的作品除了帶給觀展者有強悍的視覺沖擊力之外,藝術(shù)家的功底也會暴露無遺,即便今天還有很多藝術(shù)家繼續(xù)使用幻燈投影的方式進行創(chuàng)作,但是那種站在起重機上繪畫的藝術(shù)家,跟填補投影色塊的藝術(shù)家基本上不可以同日而語。總之,在沒有米開朗基羅的西斯汀教堂大廳的時代,大幅的作品本身就是一種挑戰(zhàn),無論是藝術(shù)形式本身還是藝術(shù)場館本身。在這一點上,油罐藝術(shù)中心一直在將它特有的穹形屋頂運用到極致。
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