危機和災難是電影創作的源泉，它們在爆發金融危機之后的幾年里不斷涌現。但是當經濟復蘇（無論多么緩慢）成了新聞主題、而那算不上新聞（更別提戲劇了）時，導演該怎么辦？看到伍迪?艾倫(Woody Allen)在其廣受好評的新作《藍色茉莉》(Blue Jasmine)中塑造的的金融騙子（由亞歷克?鮑德溫(Alec Baldwin)扮演），人們難免會有懷念之情——這種角色就像夏日里的最后一只燕子，或許準備追隨同伴前往更為溫暖的地區。

電影觀眾們以自己的方式“關注危機”。《藍色茉莉》巧妙地將新危機與老一套的個人危機結合起來。女主角由于丈夫的犯罪和不光彩行為而舉止乖戾。看一看最近上映的電影，危機已悄然成為主題，從斯蒂芬?奈特(Stephen Knight)在《洛克》(Locke)（即將上映）中塑造的一夜之間失去事業和家庭的悲劇英雄——由湯姆?哈迪(Tom Hardy)扮演，到JC?尚多爾(JC?Chandor)在其執導的《一切盡失》(All Is Lost)中塑造的一位在海上孤零零一人的帆船運動員——由羅伯特?雷德福(Robert Redford)扮演。奈特在成為劇作家和導演之前，曾設計了答題闖關類電視節目《誰想成為百萬富翁？》。在戛納首映的《一切盡失》，是尚多爾繼反映華爾街眾生態的《利益風暴》(Margin Call)之后，執導的一部描述一個人在汪洋大海中求生的影片。

當然，雷德福曾經扮演過杰伊?蓋茨比(Jay Gatsby)，那是在1974年版本的改編自F?斯科特?菲茨杰拉德(F?Scott Fitzgerald)小說的影片中。2013年，蓋茨比被重新搬上熒幕——在這部影片中，職業騙子變成了浪漫的英雄。他的回歸是標志著白領以一種更溫和、更能讓人理解的方式犯罪？還是僅僅標志著我們已經與時俱進，可以從商業欺詐行為演繹出更大、更夸張的戲劇？