在西方放映的日本電影主要有三大題材：動(dòng)畫(huà)片、性愛(ài)以及恐怖片。它們都與傳統(tǒng)的日本電影沒(méi)什么關(guān)系，但這些在日本國(guó)內(nèi)的細(xì)分類影片“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”國(guó)外后，卻常被視作代表了整個(gè)日本電影。

“我覺(jué)得發(fā)行商選擇在英國(guó)上映的影片主要基于我們希望如何看待日本，而非日本這個(gè)國(guó)家的真實(shí)狀況，”加斯帕?夏普(Jasper Sharp)說(shuō)，他是《日本電影歷史字典》(The Historical Dictionary of Japanese Cinema)一書(shū)的作者，也是《這究竟是誰(shuí)拍的電影》(Whose Film Is It Anyway)日本電影周的發(fā)行人，這是由日本國(guó)際交流基金會(huì)(Japan Foundation)組織的系列活動(dòng)，巡回放映該國(guó)近一階段所攝影片。

《寵物小精靈》（Pokémon, 1998年）與《龍珠Z》（Dragon Ball Z, 1989）是整個(gè)電影周的開(kāi)場(chǎng)影片，而《切膚之愛(ài)》（Audition，1999年）、《殺手阿一》（Ichi the Killer，2001年）以及《午夜兇鈴》（The Ring，1998年）則是電影周的閉幕影片，它們一步步為西方影迷詮釋何為日本電影。這些影片充分強(qiáng)化了日本文化中水火不容的兩個(gè)極端概念，一端是美國(guó)出生的日本影評(píng)家唐納德?里奇(Donald Richie)所謂“瑣碎無(wú)聊的日本”，另一端展示的則是日本陰暗的一面，常常充斥著迷信、虐待狂式的恐怖以及大量情色描寫(xiě)（同樣瑣碎無(wú)聊）。我們看到的、介于兩者之間的影片來(lái)自吉卜力工作室(Studio Ghibli)，如宮崎駿(Hayao Miyazaki)的《千與千尋》（Spirited Away，2001年），而那些影片（通常情況下雖說(shuō)很棒）在風(fēng)格與內(nèi)容上變化實(shí)在乏善可陳。