氣候驟然變冷，飽受酷暑的重慶人有些不知所措。暴雨，洪水，老天爺仿佛在沒(méi)完沒(méi)了地大鬧天宮。洪峰剛剛退去，山城一隅——黃桷坪501獨(dú)立映像藝術(shù)空間，一個(gè)名為“紅處方”的當(dāng)代藝術(shù)展悄然開(kāi)幕。在冷雨綿綿的季節(jié)，這一抹紅透出異樣的意味。

參展作品確實(shí)很紅，不論是籠罩在版畫(huà)家楊宏偉《中國(guó)家庭》上的欲望之色，油畫(huà)家蘇新平鮮紅的巨手，還是雕塑家馬軍刻在《資本論》封面上的猩紅巨龍，抑或現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家金鋒給予站街女烈士般濃烈的艷紅……不可遏止的紅，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。題材更是紅得發(fā)燙，只要琢磨一下油畫(huà)家張世英和攝影家趙鋼的天安門(mén)作品寓意，就會(huì)觸摸到這個(gè)群體的內(nèi)在律動(dòng)。革命與人性，紅色背景下人的無(wú)奈、惶惑及漂移。他們是要呈現(xiàn)這個(gè)紅色猛進(jìn)時(shí)代人們的騷動(dòng)與絕望。紅色，是革命者的希望之色，也同時(shí)是被剝奪者的絕望之色。

對(duì)“紅處方”這個(gè)詞，策展人胡赳赳有個(gè)謙虛的解釋，藝術(shù)家無(wú)法為社會(huì)開(kāi)藥方，但可以做到“自我拯治”。這能折斷自己翹起來(lái)的矛頭嗎？