1975年，音樂家兼制作人布萊恩?伊諾(Brian Eno)和藝術(shù)家彼得?施密特(Peter Schmidt)出版了《迂迴策略》（Oblique Strategies），這是一副為數(shù)100多張的卡片，每張卡片上寫著短小精辟的句子，旨在啟發(fā)那些遭遇創(chuàng)作障礙的藝術(shù)家們。當(dāng)我在玩游戲時(shí)，腦海中經(jīng)常浮現(xiàn)其中一張卡片的內(nèi)容，那上面寫著:“重復(fù)是改變的一種形式” （Repetition is a form of change）。

重復(fù)被應(yīng)用在很多藝術(shù)當(dāng)中：從菲利普·格拉斯(Philip Glass)的極簡主義作曲到朗朗上口的流行音樂副歌；再從電視劇集到詩歌。然而，它在電子游戲中呈現(xiàn)出不同的一面，你并不是簡單地看著一些東西在重復(fù)，而是在積極地執(zhí)行著它們。重復(fù)是每一款游戲設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，但矛盾的是，它經(jīng)常被拿來批判：“我厭倦那款游戲了，它太重復(fù)了。”

游戲設(shè)計(jì)中的一個(gè)關(guān)鍵術(shù)語是“游戲循環(huán)”（gameplay loop）：在玩游戲的過程中重復(fù)執(zhí)行的中心動作。你可能處在新的環(huán)境中，或者手持不同的武器，但你仍然按下Attack按鈕，然后按Block按鈕，殺死敵人，賺取戰(zhàn)利品。在某些休閑類游戲中，如俄羅斯方塊（Tetris）或《糖果粉碎傳奇》（ Candy Crush Saga），基本的游戲循環(huán)令人滿意，以至于可以讓一些玩家可以無需做顯著改變就能一直參與其中。因此，一款成功的游戲并不回避重復(fù)，它只是以一種經(jīng)過思考的方式采用了重復(fù)。